martes, 24 de febrero de 2015
lunes, 23 de febrero de 2015
PRIMEROS DETALLES DEL PROYECTO DEL MURO
SITUACIÓN GENERAL DEL MURO:
.Muro
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| Todos estos orificios tendrán la misma profundidad; 45 cm, estando pues su base, separada 15 cm de la parte posterior del muro. |
La principal característica del muro es su CAPACIDAD LUMÍNICA.
Cada una de las bases de los orificios del muro se equipara con una fuente de luz, capaz de general el efecto de "muro-farola":
En cuanto al efecto visual, el muro cercará una zona de paseo nocturno contiguo al propio muro. De esta forma podemos diferenciar el aspecto visual del muro en la zona horaria de día, y la zona horaria nocturna.
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| Día |
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| Noche |
En cuanto a la funcionalidad y/o finalidad del muro se podría resumir en cuatro puntos:
- Organiza una zona de ocio dentro de la Weissenhof.
- Organiza el espacio de la urbanización, ya que sirve de elemento de separación entre la zona de ocio y la vía de tráfico.
- Constituye una zona de alumbrado que da lugar a un paseo nocturno.
Aires Mateus,
lunes, 16 de febrero de 2015
Planteamiento del proyecto del muro
EL MURO DE MONDRIAN
Dado que la Colina Weissenhof -Stuttgart- es una exaltación de la nueva arquitectura, arte y cultura moderna, para la proyección del muro, tomé como referencia otro de los exponentes más importantes de esta nueva corriente: "Las composiciones con rojo, amarillo y azul" del pintor Mondrian (1930). Esto se debe a que he tomando como punto de referencia las características cromáticas de las viviendas de la colina; paredes principalmente blancas, con detalles de los colores primarios (incluso encontramos una fachada azul; vivienda de Mart Stam).
De esta manera he pensado en la construcción de un muro de base blanca, de unos 2,5x0.6 m. Este muro constará de una serie de orificios rectangulares blancos, o bien pintados en estos tres colores: amarillo, rojo y azul. La función principal de estos orificios, además de la decorativa, es que estén equipados con luz. De esta forma, el muro hará la función de una "farola" alargada, que perfila un paseo nocturno al rededor de la colonia.
La zona que abarcaría el muro es la siguiente: se iniciaría con una entrada principal, y acabaría con la parcela de la vivienda de V. Bourgeois
Así, podemos ver que el muro rodea y organiza una zona de ocio dentro de la Weissenhof (una zona verde). De esta manera, además de la finalidad decorativa, el muro sirve de separación entre la zona de ocio de la urbanización y la calzada, evitando los inconvenientes que esto supone.
La distribución principal de la zona de ocio sería un largo paseo contiguo al muro, una zona de deporte y un parque infantil en el cuadrado final que envuelve el muro, y una gran zona de hierba y vegetación en el resto de la parcela.
En cuanto a su capacidad lumínica, he tomado como referencia la construcción de Aires Mateus: Alcacer do Sal, Portugal. Se trata de un edificio rectangular, con orificios para las ventanas del mismo. De esta manera, la luz artificial de las ventanas se refleja en el exterior.
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| Alcacer do Sal, Portugal. |
Procesos de proyección de la casa Citrohän - Le Corbusier
PROCESO DE PROYECCIÓN DE LA CASA CITROHÄN
Le Corbusier busca una vivienda construida a partir de elementos estándar donde predomine lo práctico y lo racional. Esto se debe al gran avance de industrialización del vehículo, principalmente en 1919 cuando, durante su estancia en París, André Citröen monta su fábrica de vehículos en serie. Le Corbusier empieza a imaginar una vivienda producida como un automóvil: debía estar pensada para cualquier país y ser producida en serie.
Empieza a dar los primeros pasos de la casa Citrohän con la primera casa Domino para el pintor Ozenfant
1. Uso de las formas simples para que perduren estéticamente a lo largo del tiempo.
2. Manifiesto del purismo a favor del orden matemático y la precisión.
3. Utilización de formas cúbicas propias del mar mediterráneo.
4. Elimina todos los adornos tal y como lo hacía Adolf Loos.
5. Cubiertas planas de la "Cite industrielle" de Tony Garnier.
6. Suerficies acristaladas características de los edificios parisinos de la época.
7. Tomo como referencia el modelo de la celda del Monasterio de Ema de 1907.
Todo esto queda reflejado en el primer prototipo fechado en 1920 de la casa Citröhan. Además, aparece por primera vez un recurso de diseño que se convertirá en una constante en todas sus obras: la doble altura.
Esto supone una nueva dimensión inesperada y simplifica enormemente las fuentes de iluminación natural.
PRIMER MODELO
Se compone sobre un modelo de muros portantes que se desarrollan en tres niveles:
En la planta baja hay un doble espacio de área social debido a la doble altura; que solo ocupa la mitad de la superficie de la planta ya que la otra mitad esta destinada a la cocina y al comedor que se "esconden" debajo del entrepiso que parte en dos el espacio.
En el entrepiso se encuentran los dormitorios y una pequeña sala de estar que comunica con la parte de abajo con la doble altura.
Por último en la planta alta se encuentran las habitaciones secundarias y la terraza que ocupa la mitad de la superficie.
Tiene una única entrada de luz en el sur colocada en la pared libre de la doble altura. En ella, las carpinterías están a ras del muro e introduce una puerta que permite el acceso a la vivienda.
La comunicación vertical se consigue a través de dos escaleras, la interior y la exterior. La interior diseñada de mañera plástica rompe con la rigidez de la vivienda y la exterior se torna a lo largo de las caras laterales de la casa.
SEGUNDO MODELO
Cambia el muro portante por una estructura de hormigón que actúa como elemento de sostén. Esto le permite despejar el suelo de los locales principales aislandose de la humedad del terreno.
Soluciona el ingreso al primer nivel con la incorporación de una terraza envolvente y por primera vez aparece para el vehículo un lugar específico en la casa.
La escalera interna se traslada al interior dejando la escalera de caracol en segundo plano.
Estandariza los elementos constructivos de manera que las columnas sean de 25x25 m en tramas de 3x5 m generando cuatro módulos estructurales. Del mismo modo, las ventanas siguen un modelo repetitivo.
TERCER MODELO
En el año 1924, Henri Frugès, le encarga la construcción de un barrio obrero que le llevará a considerar de nuevo este modelo, en 1925.
Se reestructura el interior debido a la necesidad del acoplamiento de viviendas. Ahora están en contacto con el suelo.
La fachada no tiene una simple vidriera sino que introduce las ventanas corridas.
Posteriormente, con la casa "Maison Minimum" o "Maison Guiette" en Amberessobre cuyo ancho era de 6 metros escasos, unifica las características de 1922 y del barrio Frugès e introduce una escalera que atraviesa longitudinalmente la casa.
PROYECTO FINAL
Es en 1927 cuando alcanza su máximo desarrollo al encargarle Mies su aportación para la Weissenhof de Stuttgart. En ella se resumen todas las características que va a cumulando desde 1920; toma el criterio de distribución de 1920 y le incluye la planta elevada y la escalera interior de 1922. La estructura en planta está modulada de 2´5x5 metros en una planta de 75 metros cuadrados donde el vacío ocupa casi la mitad de la superficie. Del diseño de 1924 incorpora el entrepiso que cruza la vivienda en diagonal para alcanzar el descanso de la escalera y así ampliar la dimensión interior. Por último, cambia la escalera de caracol por un conducto de ventilación de la estufa ubicándose en la tercera parte del ancho.
Después de esta, empieza a proyectar hacia el modelo de vivienda colectiva para resolver el problema de la vivienda del hombre. Así lo hace en Unidades de Habitación, Marsella, que continúa con los rasgos de la casa Citrohan vislumbrando en sus diseños.
Después de esta, empieza a proyectar hacia el modelo de vivienda colectiva para resolver el problema de la vivienda del hombre. Así lo hace en Unidades de Habitación, Marsella, que continúa con los rasgos de la casa Citrohan vislumbrando en sus diseños.
lunes, 2 de febrero de 2015
PA1. Práctica 1. LA CASA CITROHÄN
INTRODUCCIÓN.
LA COLONIA WEISSENHOF.
A principios
del siglo XX se producen una serie de transformaciones sociales y culturales
que se manifestarán en todas las áreas del saber. Se rompe con la tradición
anterior y se busca la innovación, el cambio. Estamos en la época del
modernismo y la vanguardia. En esta línea, en 1925, la asociación Deutscher
Werbund, constituida por arquitectos, artistas e industriales, saca a la luz un
proyecto sobre "la vivienda" llamado La Colonia de Weissenhof.
La Colonia Weissenhof, construida finalmente en el año 1927, constituía una exposición de este nuevo arte, de la nueva arquitectura moderna. La dirección artística del proyecto fue encomendada al arquitecto Mies van der Rohe en 1926, quien contó con la ayuda de varios arquitectos de la época, entre los que destaca Le Corbusier.
El proyecto se desarrollaría en una colina,
en la ladera de la Killesberg, desde donde se domina el resto de la ciudad.
Consistiría en la construcción de un modelo de barrio formado por 63 unidades
residenciales cuyas viviendas estarían destinadas a la compra o alquiler tras
la exposición, y centradas en retratar la nueva forma de vida: aire, luz, sol,
espacio, salud y eficiencia.
LE CORBUSIER Y LA WEISSENHOF.
Entre los 16 arquitectos reunidos por Mies van der Rohe para la participación en este proyecto, destaca la contribución de Le Corbusier, con la realización de dos viviendas: La casa doble y la casa unifamiliar o Citrohän.
Le Corbusier se convertirá en uno de los
exponentes más importantes del Movimiento Moderno en la arquitectura y uno de
los arquitectos más influyentes del siglo XX. Como visionario, Le Corbusier
concebía la arquitectura como un medio de cambio. Así, además de centrarse en
el carácter funcional de la vivienda, consideraba la belleza como el objetivo
principal de la arquitectura, y defendía que ésta debía repercutir en la forma
de vida de los ocupantes de los edificios.
“LA
MÁQUINA DE HABITAR”
Uno de los principios más importantes de la arquitectura
de Le Corbusier es su teoría de la “vivienda como máquina de habitar”.
Deslumbrado por las nuevas máquinas, en auge desde la industrialización de
principios del siglo XX, trata de incorporar sus diseños prácticos, funcionales
y eficaces, para dar lugar a una nueva arquitectura cuya belleza esté basada en
la practicidad y funcionalidad; la arquitectura racionalista.
De esta forma Le Corbusier crea la casa Citrohän,
uno de sus tres prototipos básicos de la vivienda (Domino, Monol y Citrohän).
Este proyecto de viviendas recibe el nombre de Citrohän como manera de emular a
la empresa automovilística Citroën, queriendo sugerir que la casa debía
parecerse a un coche: popular, estandarizada y producida en serie.
Este concepto de las casas Citrohän lo inicia en
1919 y lo culminará con la creación de la casa unifamiliar de la Colina de
Weissenhof, en 1927.
LA CASA CITROHAN
La casa Citrohän consta de cinco reformas que han
ido evolucionando hasta dar lugar a la versión definitiva de 1927. Esta evolución
del proyecto recrea y sintetiza a la perfección los cinco principios básicos de
la nueva arquitectura de Le Corbusier, que el mismo publica en 1926: los pilotis,
los techos-jardín, la planta libre, la fachada libre y la ventana alargada.
En primer lugar, los pilotis, constituyen un
sistema de sujeción de la vivienda, ya que soportan el peso de la edificación.
Están ubicados en la planta baja y permiten que la vivienda quede suspendida en
el aire. En cuanto a los techos-jardín se trata de cubiertas planas de hormigón
armado ocupadas por naturaleza y vegetación. Por otro lado, la planta libre
aporta absoluta libertad en su composición ya que aprovecha las características
del hormigón para prescindir de muros portantes, y la fachada libre permite liberar
a la fachada de su función estructural (apoyándose en los pilotes en forma de
voladizo). Por último, se apoya en la
ventana alargada, que ocupa toda la dirección horizontal de la fachada, para la
entrada de abundante luz y aire.
En la primera versión de la casa Citrohän, creada
en 1920, aparecen dos de estos cinco principios conceptuales: la terraza-jardín
(materializada en un solárium en el segundo piso) y las ventanas alargadas,
presentes en el contrafrente. En un segundo proyecto de la casa, realizado ese
mismo año, suprime la escalera exterior y hace hincapié en el dominio interno
de las plantas libres.
En una tercera versión, hecha en 1922, se le añade
al primer prototipo los pilotis y un balcón perimetral (rodeando la vivienda) que
dará lugar, posteriormente, a la fachada libre. En el cuarto proyecto (1925)
suprime los pilotis y utiliza las ventanas alargadas en todas sus fachadas. La
culminación de esta serie llega en 1927, con la creación del proyecto
definitivo de La casa Citrohan, en el que se reúnen los cinco puntos de la
nueva arquitectura de Le Corbusier.
ESTRUCTURA
EXTERNA DE LA CASA CITROHÄN
La estructura externa del proyecto de 1927 se caracteriza por los sencillos muros blancos, la escalera exterior y el techo-jardín. Así mismo, Le Corbusier eliminó la terraza saliente (característica de las primeras versiones) para recuperar una forma pura de caja de zapatos, que eleva sobre dos filas de cinco pilotis. Sin embargo, la forma no es simétrica, porque la escalera está ubicada fuera de las dos hileras de pilares y su presencia queda señalada por un pequeño balcón que sobresale en voladizo de la fachada sur.
En cuanto al techo-jardín lo sitúa en la tercera
planta, en la que también encontramos una zona interior. Esta terraza
ajardinada ha sido tratada como si fuera una habitación dentro de la caja,
delimitada con un muro exterior de la misma altura que el resto de la fachada,
y con una franja de “ventanas” sin acristalamiento.
La planta baja de la casa se apoya sobre pilotis
que forman la estructura portante. De esta manera, Le Corbusier evita la
humedad de la tierra y logra aire y luz para la vivienda de la manera más
sencilla. Además, debajo de la casa se crea un espacio abierto por el que se
extiende el jardín.
ESTRUCTURA
INTERNA DE LA CASA CITROHÄN
En la estructura interna de La casa Citrohän, Le Corbusier rompe con el sistema de clasificación hasta entonces vigente, de habitaciones y espacios cerrados. Suprime los tabiques de separación y forma una secuencia dinámica de espacios relacionados, donde divide los diferentes lugares funcionales mediante paredes a media altura o membranas móviles. De esta manera logra abrir y extender el espacio
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| PLANTA BAJA |
A través de
la entrada principal, en la planta inferior, se llega al vestíbulo, donde se
encuentra el calentador de la calefacción central, que atraviesa cada una de
las plantas de la vivienda. Este sistema de calefacción permite la ventaja de
evitar tener que destinar un cuarto especial para la caldera y calienta,
además, todo el vestíbulo y la caja de escalera. Desde el vestíbulo se accede
directamente al aseo, al lavadero y al sótano. Así mismo, en el vestíbulo nacen
unas escaleras que continúan a lo lar
go de toda la vivienda y permiten el
acceso a cada una de las plantas.
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| 1ª PLANTA |
En la planta principal, un patio nos permite el
acceso a la cocina y a la sala de estar. La cocina abre paso a un dormitorio
del servicio, y se caracteriza por las paredes acristaladas y las encimeras y
mesas de hormigón revestido. Por otro lado, la sala de e star, organizada en
forma de comedor, se caracteriza por su doble altura. Así, transforma su
pequeña superficie, en un espacio perceptiblemente mayor, gracias a la
utilización de las dos plantas y la pared acristalada.
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| 2ª PLANTA |
A través de la escalera, de desarrollo lineal, se llega a la planta intermedia. Esta segunda planta constituye una vivienda completa para los padres, constituida por un vestidor, dormitorio, baño con aseo separado y un pequeño trastero debajo de las escaleras. Le Corbusier trató de comprimir al máximo esta planta para su total aprovechamiento, pero sin producir la impresión de estrechez espacial, recurriendo a técnicas como las paredes redondeadas o curvadas.
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| 3ªPLANTA |
Por último,
en la tercera planta encontramos, además de la terraza abierta, otros dos
dormitorios (una habitación para los niños y otra de invitados). En esta planta
Le Corbusier vuelve a recurrir a las técnicas del aprovechamiento máximo del
espacio, jugando con los huecos de los respectivos armarios empotrados y
divanes. Además de las habitaciones esta planta consta de un pequeño aseo.
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